黃金糞土藝術渣
美媒《紐約時報》文藝版甚少談及中國，最近一次講民國陪都重慶故宮珍寶拾遺之事【註一】已逾週。而昨日關於廣州新張歌劇院的篇幅【註二】，卻是與「榖歌中國續牌」新聞同載於商務版。詳閱得知，此文乃探討西方藝術應如何在中國大陸市場牟利。其實可想而知，最大難題莫過於華夏民眾普遍認為藝術不花錢更好。事實上，大陸會認同藝術之商業價值（Business Value of Art）的普通觀眾，多屬新興小資及中產階層（Bourgeoisie）。藝術恐怕更多作為買得起的品味符號（Affordable Taste Signifier）而存在。
姑且先勿論東西方美學觀念（Aesthetic Conception）之大相逕庭，國人對莎翁（William Shakespeare）或歐陸歷史了解無疑有限。而就是中華千年文化之古典藝術亦厄運難逃。舉通俗影視文學為例，近年時有人耗巨資作新三國、新西遊、新紅樓諸類，卻多無過人之處。而一眾看客又僅熱心於情節忠實原著與否，少有關心所謂藝術表現有無創新突破。拿吳宇森（John Woo）導演之電影《赤壁》（Red Cliff）來說，戲中刻劃君子情懷頗有韻味，就算有失史實亦非離譜。懷舊和守舊僅一線之隔。又試想崑曲位列世界非物質文化遺產（Intangible Cultural Heritage）仙班，光靠政府砸錢有屁用。更需有白先勇（Kenneth Hsien-yung Pai）等有識之士積極改良出如《牡丹亭》青春版，方可傳承。
自文革及資本化以來，華夏文藝早是瘡痍滿目。遍地黃金或成功名，卻未必砌得起半點藝術。社會又何必強求洛陽紙貴呢。
註一：詳見〈紐約時報〉二零一零年七月七日C1版面
註二：詳見〈紐約時報〉二零一零年七月十日B2版面
民國九十九年七月十二手稿書於星洲